Sanja Ivekovic

Sanja Ivekovic arbeitet mit den künstlerischen Medien Fotografie, Video, Installation und Performance. Seit ihren Anfängen in den frühen siebziger Jahren geht es ihr um eine kritische Auseinandersetzung mit der Politik der Bilder und der Politik der Körper. Als strukturelle Bezugsfigur im weiten Feld der Repräsentation bringt die Künstlerin ihre eigene Person ins Spiel, sei es mittels Fotografien aus ihrem "privaten" Album, sei es als reale Akteurin in einer performativen Handlung. Ivekovic macht sichtbar, wie normierte, in den Medien (Werbung, Illustrierte, Zeitungen, Fernsehen) vorgefundene und über diese vermittelte Bild- und auch Sprachcodes in die kollektiven gesellschaftlichen Verhaltenscodes Eingang gefunden haben. Die Arbeit "Double Life" (1975/76) z.B. besteht aus 60 Bildpaaren, wobei Ivekovic jeweils einem der Werbung entnommenen Bild ein Privatfoto gegenüberstellt, das - ohne in Bezug auf das Werbefoto inszeniert worden zu sein - in den Körperposen eine Parallelität zu ersterem aufweist. Ivekovic nimmt in dieser Kombination bewusst-unbewusster Inszenierungen das Konzept von Cindy Sherman in bedeutenden Aspekten gleichsam vorweg. Ivekovic reflektiert in ihren früheren Arbeiten die spezifische politisch-gesellschaftliche Situation des ehemaligen Jugoslawien, eine "extreme Kombination von Konsum-cum-Kommunismus" (Bojana Pejic), in dem eine traditionell patriarchalische Ordnung mit differenzierten Einbrüchen zu rechnen hatte. Sanja Ivekovic hat im Laufe der achtziger- und neunziger Jahre ihre Arbeiten stärker politisch akzentuiert, im Sinne einer Konfrontation von öffentlich politischer Inszenierung, realisiert vor allem durch die Medien, und dem sogenannten Privaten. ( Galerie im Taxispalais)