Tatiana Trouvé

Tatiana Trouvés raumspezifische Aufbauten aus Alltagsgegenständen, Plexiglas, Metall oder Holz, Zeichnungen und Skulpturen erinnern mal an die kalten Hallen der Ämterbürokratie, mal an Fitnessstudios, Frisiersalons und Umkleide- oder Folterkammern. Die architektonischen Module, aus denen sie diese Räume zusammensetzt, nennt die Künstlerin ‚Polder’. In den Niederlanden bezeichnet ‚Polder’ ein Gebiet in Meeresnähe, das durch Deiche vor Überflutung geschützt wird. Permanent von Überschwemmung bedroht, erweist sich die Schutzfunktion der Deiche als trügerisch. Trouvés ‚Polder’ verweisen auf die psychoanalytische Konnotation dieses Phänomens: „Jeder ‚Polder’ gewinnt dem Raum einen Ort, ein Stück konkretes Terrain ab, das ihn zwingt, sich als imaginäres Gebilde, als mentaler Raum, als Stimmung oder Ausformung von Erinnerung zu zeigen.“ (Jens Emil Sennewald). Dieses Spiel mit Intensitäten vollführt Trouvé auch in den Skulpturen, wo die Umwandlung von Materie und Formen den Versuch darstellt, Zeit einzufrieren. An Stelle von Gasen treten Kupferrohre aus Druckbehältern aus, eine Kordel ist in ihrer flüchtig schwingenden Bewegung eingegossen in unvergängliche Bronze. In den Zeichnungen der Serie "Remanence" verschwinden die Orte schließlich, als wäre das schwarze Papier des Hintergrundes ein schwarzes Loch, das die Formen verschluckt anstatt sie aufrecht zu erhalten. Und wieder ist der Lauf der Zeit im Raum gestört worden: Der Ort verschwindet, nur sein Schatten bleibt. (Galerie Johann König, Berlin )